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看脱衣舞男都看得快让我睡着了,Soderbergh就是有本事把任何一部片子都弄得支离破碎乏善可陈。拍不来动作片还非要挑战动作片以为能把动作片提高几个档次看了后我宁愿去吃纸的文艺片导演里除了他,自动回避的名单上估计还要再加上一个Sam Menders
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》那点可怜的“想象力”能被我们看得上眼还拿出来夸,只能说明各位的记忆力都被国产烂片吃光了吧。这部的想象力不止体现在形象设计上,最出色的是影像和音效的想象力,特效加持不足不碍它惊天动地。而情绪表达其实很像默片,简单纯粹直戳要害。
鬼舞辻無惨
蔡明亮的电影一例是黑暗的,都市里的人生而孤独,但杨德昌的电影里有成长,张艾嘉从一个完整的人变得破碎,然后一度矫枉过正,99狠狠噜夜夜澡人人爽人人爽最后自信地走下去。张艾嘉和哥哥的对话让我感觉杨德昌或许是在谈社会,但更像是在谈社会中人的成长,无论是雨夜离开前的小女孩还是父亲葬礼时归来的女人,她们面对同样的问题。哥哥选择完全相信,而张艾嘉选择抱有怀疑(觉得张艾嘉在整个过程钟都没有变化的是她的坚持自我,坚持自己的感觉),结果两个人都不幸福,都在眺望对方的风景——无论你选择什么,都归要破碎的,感觉破碎之后的重振才是杨德昌想鼓励的。